剧情简介
◎简 介 1976年戛纳正(zhèng )式竞赛片(piàn ),想象力(🕸)令世(shì )人震惊(🤴). 帕维尔.祖拉(lā )契克(🍖),捷克(🗼)新浪(làng )潮电影运(yùn )动中的天才(cái )导(dǎo )演(🌗),被誉(yù )为捷克新(⚫)浪潮电(diàn )(🔸)影革命中(zhōng )真正(🎡)的灵魂,做为整(zhěng )个东欧电(diàn )影新(🐖)生运动中最独(🥞)特的剧作(✖)家之一,他创(chuàng )(🐶)作(🥀)了好几(😱)部在(🤷)捷克东欧电影(📎)史上(shàng )占(🔩)有重要地(🚨)位的(⏯)影片. 黑白电影(🌊)“The End of August at the Hotel Ozone”出品于(yú )1967年。它是(shì )编剧Pavel Juracek和导演(yǎn )Jan Schmidt合作的第二部作(🌼)品，这(zhè )两人是(shì )可以代表上(shàng )(🎥)世(🐡)纪60年代捷克(⏲)电影新浪(💏)潮(📸)流派的两位天才(cái )。 在(zài )当时的东欧，一些(xiē )有(🆙)政治报复(fù )的电影人希(xī )望通过银幕来唤醒人们对(🚻)极权的认知(🛃)和(⏺)反抗，但囿(❓)于(yú )体制壁垒难以(yǐ )使(shǐ )(🚩)用现实主义(yì )体裁(⏺)，于是拍(🈳)出了大量科幻(💕)、童话、象征(zhēng )或神秘(mì )主义(🏡)电影(💨)。Juracek和Schmidt正是属于这(zhè )一(yī )(⛎)阵营(🍝)。 故事开始(🔮)于一场几(jǐ )(🦐)乎毁掉(diào )全(quán )人类的(😄)战争之后，山(👡)野(yě )里出现由一个老妇(🌽)带(👅)领的(🎇)八个(gè )年轻(🔂)姑(gū )(🔰)娘，她们一路(lù )跋(🧔)涉(shè )，寻(xún )找食物(🔚)和或许(xǔ )还(🔡)活着的男人，希望(🦀)成为“新世界之母”。 当时(shí )东西方核(hé )储(😫)备竞争造成的末世恐慌是这部(😎)电影想当然的(de )象(🔘)征物，却不像其它多数(🎆)末世电影般先给出一(yī )片荒(👶)土和废(📩)墟的(de )影像，并(bìng )将角色披上(😍)盔甲、戴上面(miàn )罩，塑(sù )造(zào )得(dé )如机(jī )器人一般(bān )——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一(yī )片盎然生(🕳)机(💃)，植物在疯长，到处都(dōu )是动物，片(piàn )中的八位(wèi )姑娘个(🕎)个也健(jiàn )康丰满、强壮矫健。她们就(jiù )这样(yàng )生活在饱和(⏭)到(🐺)几(jǐ )(🔤)乎溢出来的(de )自然之中(🚮)，只(📮)是见不到人，祖先留给她们(💁)的是枪弹、(🥑)炸药和(hé )汽(⭕)油。 (🎑)影片强(🔹)调她(tā )们是(shì )因(🏐)懂事前(qián )就(jiù )脱(🥟)离(🐮)了(👎)社(shè )会与(yǔ )文明，于是不再具备某些(xiē )被公认的“人性”。片中有一些(😾)很(hěn )(📰)残酷的镜头——动物保护(hù )主义者一定难(nán )以忍受(shòu )——(🧑)譬如像一群狼一样把一(yī )头(🚲)奶牛(niú )剖开、用(😤)枪托砸碎(suì )一只(zhī )一直渴望(🏉)跟(🥖)随她(🈁)们(men )的狗(gǒu )的(📠)脑(nǎo )袋等等。经历过(guò )(📃)文明(🔛)的老妇教会(👺)她们怎样(yàng )使用语言、(⏮)文(📼)字(🛹)、杯子和枪，但没有(yǒu )办法(🚒)使她们成(chéng )为文明人(rén )，因为她们失去了社会(huì )。 (🧛) (👯)影片(💍)后(hòu )半部(😍)里(lǐ )他们遇到了一个(😾)孤独活(huó )在农场里的老人，从他(🏗)那里见(👼)识了诸多(duō )文明的遗迹(jì )，譬(🎶)如(rú )一台(🐉)再也(yě )放不出的电视、一张(📲)旧报纸和一(✝)架械动留声机，她(💳)们只(🔐)对留(⏺)声机感兴趣——这里电影似乎在暗示：音(yīn )乐与文明(🛠)之间并非有(🍟)必然的联系。 最终(zhōng )老妇(fù )因病(bìng )(📸)去(🐥)世，姑娘们冷漠地准备(🔷)抛下农场老人离(lí )开(kāi )，并要带走(🗑)那架动留声(🌽)机(jī )，老人(🤚)豁然明白她们不懂感恩、毫无人(rén )情(qíng )，他被姑(gū )娘们枪杀了。 电影里(🌺)有太多的象征与隐喻，每个(🤪)人都可(🕑)以(🕓)给(🖼)出自己(🚶)的解释。另(lìng )外(wài )，其黑白(⛑)影像细节锐(ruì )利而构图(🔋)绝妙，从远景到人物脸部(bù )特(tè )写(♿)的镜头切换(🕶)干(gàn )净果断(duàn )(🚿)、(🆖)了无痕迹(jì )。无(wú )论从内涵还(🏵)是美学(📕)来估(🏍)判，这(zhè )都是(shì )部深刻(kè )的经典之作(zuò )。 其实，上(shàng )文中提到的那些极权下勇(🗞)于(yú )政治干(gàn )(🚖)涉的(🐝)电影(🎾)人，他们(men )中的一些(xiē )(🏘)在(🍈)革命(🤗)者和艺术家两(liǎng )种角(jiǎo )色之间终(🐌)于晃(huǎng )晕(yūn )了脑袋。本(běn )来，他们是(🤼)不得不用一些象征、意象(xiàng )、解构的(🏺)方式(shì )来(lái )呈(🏅)现其主题(🤚)，结(jié )果主题(tí )却被形式颠覆了(🍓)，他(🐮)们(🚂)的后(💙)期作(zuò )(✂)品成(🌔)为了干脆的试验影(yǐng )像，尽管依旧精(🔭)妙(💑)，却已(yǐ )是空(👂)中楼阁(🦌)。
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